重塑东方泛灵主义空间

—曾成钢的雕塑美学及实践

    我们得从一个由隐而显的思想开始。1980年代中后期，在新潮美术的边缘，蛰伏着这样一种隐秘的思考：如何以传统资源的现代性转换来为新潮美术寻找一个历史支点，使其落地生根，开枝散叶，以本土现代艺术形态而自立。在那个以西学启蒙为轴心的时代，这类思考往往命运多舛，不是被讥为保守，便是被冷落在边缘。然而，20多年后，这类零散的、片段的、个人化的思考，却依托国家的成长而由隐至显，被时代力量连缀成具有主导性的思潮。今天看来，与全盘西化所酿成的启蒙性思潮相比，与批判、颠覆这类简单而粗暴的艺术发展观相比，它是一种更高贵、更有效、更高级的思想，依我的看法，它兼具文化拯救与艺术方位的双重功能：既挽救中国现代艺术于全盘西化的危境，又使其获得以中国文化正朔为根基的新方位。让人略感意外的是，当今的美术界，几乎无人不臣服于这一思潮，即便当年执着于全盘西化的人，也似乎步调一致地对它折腰致意。在此，我的工作并非驻足描绘这一文化盛景，而是折返回起点，以寻本溯源的方式发现那些建构并坚守这一思想的艺术家。在雕塑界，我的发现是，开创这一思想方位并由此形成雕塑创作观—这一当代最有希望、最具活力的雕塑思想与创作观的人，就是曾成钢。

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